\石/\斑/

说好的解（瞎）读（说）。

题目……My shadow always follows me，弹幕里看见的一句歌词。“Sometimes i want to live, just like everybody else, that’s such a dream.”还有另一个版本“ as how to live”，就，我听不出来到底唱的是啥，反正这句挺合适的，简单粗暴（）

原始的脑洞其实是自己做过的梦啦。具体懒得讲了，因为写的过程中改动很多，只保留了一部分意象……主要是，用这个做主题的话写的过程很有趣也很艰难。“……要把纷繁无序的梦境材料塑造成形，仍是一个人所能从事的最艰巨的工作，比用沙子编绳或者用无形的风铸钱艰难得多。”在拉开视角竭力避免代入的同时如何保持感情充沛，又如何一遍遍翻动自己并不愿回忆的梦境来构筑一些细节，绝对是搞到人薅着头发葛优瘫的事情（）

整体结构上是有夹带私货的。比如说，扎特见到父亲的时候是个小孩坐在他膝盖上，见到母亲的时候是在巴黎，见到妻子是新婚不久，见到主教……这个待会儿再说。并不是随随便便拉了个节点就去写的（）基本上是这样一个过程：他在做梦，期间数次以为自己醒了，但只有最后一次才是真正醒来——虽然很短暂了。

然后主题。没什么好说的，这就是一个关于孤独的故事。死亡和梦境是你永远无法向人讲述清楚的过程，是非常孤独的境地。他独自一人承受荒诞和恐怖，试图诉说但只是徒劳，直到面对另一个自己的时候——听起来很好，他能够找到一个倾诉的出口——但这个知晓一切的人却并不在乎。

另外其实很久以来有个迷思……单说德扎的剧情。扎特在最后一幕对着阿玛迪，他始终是愤怒的，并且在控诉。但是开脑洞的时候总是会擅自加上一个类似于“和解”的结局……一个安静的，可供休息的地方（即使那里是死亡）。这次也不例外。……就很谜了。

细节方面，首先是环形剧院。《环形废墟》。当然。有一些随手的剧情/台词梗，王子啦鞋带啦“平坦”的地板啦（）某些写的时候一闪念现在已经想不起来的诗啦。“神在别人头上投下荣誉的光芒，无情的荣光审视着深处，数着裂罅，最终将揉碎他所推崇的玫瑰。”

主教那一节……萨尔茨堡大教堂的祭坛和管风琴确实是相对而立的。（管风琴也确实是扎特演奏过的）看到这个的时候震惊了好久，里面的意象可以延伸太多了语死早，索性写他们站在了倒错的位置。这段写到一半的时候读到博尔赫斯的《另一个人》，故事太棒了，太棒了。

“我的梦已经持续了七十年。说到头，苏醒时每人都会发现自我，我们现在的情况正是这样，只不过我们是两个人罢了。你想不想稍稍了解一下我的过去，也就是等待着你的未来。”那首曲子就是诗歌或者纸币一样的证明了。（岚岚居然认出来了我真是。唉。唉。）

所以说主教为什么会演奏安魂曲？当然是因为见到扎特的时候他已经听过了呀。以及“教堂像一只不再挽留的手”这句我个人是非常喜欢的……（）

“邂逅是确有其事，但是另一个人是在梦中和我说话，因此可能忘掉我；我是清醒时间同他谈话，因此回忆起这件事就使我烦恼。”

……差不多就是这样。我不知道那种孤独感有没有传达出去，不过如果能够做到，也就不能称之为孤独了（）对于M先生实在没办法擅自解读，但是我想，在他的一生之中，大约有一些时刻，是会像一个无法讲述的梦。但这只是脚下必须走过的路，并不能困住他。没有什么可以。他像一个野孩子挥霍春天，像诗人写的那样是“不灭不熄的光”。

“因为哪怕你耀眼、短暂、触碰不到，对你的记忆如同对那两个星体的记忆，你不在场，也足够照亮这团包裹我们的迷雾。”

而我们不过是那些唱着Mozart, Mozart！的人罢了。记得，我们也曾经看着台上！像他梦里的人，他平静的观众（？）

说回德扎，“如果我们失去彼此的话，就什么都没有了。”

如果他真的把自己拒之门外——他真的能把自己拒之门外吗？